Orishas con guitarras: de México al mundo

Orishas con guitarras: de México al mundo Cuarteto de cuerdas Orishas.

El pasado viernes 7 de diciembre se disfrutó en la acogedora sala Manuel Galich de un notorio concierto para el movimiento guitarrístico de la capital. El espacio estuvo protagonizado por el Cuarteto de guitarras Orishas, agrupación mexicana fundada en el año 2007 e integrada por Vladimir Ibarra (director), Diego Emerith Cruz, Jesús Guarneros y Daniel Aguilar quienes, además, ejercen la pedagogía y se desempeñan como solistas. Orishas visitó nuestra isla por vez primera para ofrecer un amplio panorama guitarrístico con esencia en la tierra azteca y múltiples fluidos universales.

En un inesperado cambio de programa, fluyó un repertorio novedoso que hizo gala de variadas estéticas. Se ofrecieron obras de compositores poco nombrados en el ámbito guitarrístico cubano como Pluck, Strum and Hammer,de Brian Johansson (cantante británico), de gran dificultad interpretativa ya que está dedicada al compositor y guitarrista Jimi Hendrix y exige el manejo de herramientas técnicas propias del rock y el R&Bque el genial músico supo llevar a planos insuperables, revisitadas en las guitarras acústicas.

Este reto fue asumido con brillantez por los integrantes del cuarteto, desde el trabajo individual hasta el resultado colectivo.  Por su parte, B&B  de Andrew York—guitarrista clásico y compositor estadounidense—, es un homenaje a los intérpretes de bluegrass Norman Blake y David Bromberg quienes desarrollaron el fingerpicking, una técnica para tocar en solitario, tocando a la vez ritmo y melodía, de la misma forma que se solía hacer con el piano en las interpretaciones de ragtime.

El reto para los músicos formados desde la academia clásica radica en que el guitarrista no rasguea los acordes, sino que los descompone coordinando los movimientos simultáneos de su pulgar (que toca las cuerdas graves de forma alterna) y de su índice, de su dedo corazón o, incluso, de su anular, que toca al mismo tiempo las notas en las cuerdas agudas del instrumento. Todo ello fue realizado con organicidad desde un convincente trabajo cameral en la interpretación de una partitura que integra técnicas como los slap y los distintos golpes con mano abierta o cerrada en la tapa delantera de la guitarra. La obra, original para guitarras y contrabajo, se vio renovada en esta propuesta. En manos del director del cuarteto, Vladimir Ibarra, se encontraba una guitarra de ocho cuerdas, que realizó las partes del bajo al tiempo que hechizó por la ampliación de los registros sonoros.

Mención aparte amerita la obra Francachelas sonoras mexicanas, para tres guitarras del compatriota Marco Aurelio Alvírez, que enfatizó la esencia guitarrística mexicana. El título ya propone: una francachela es nada más y nada menos que una reunión de personas para comer, beber y divertirse. Y es justamente eso lo que se sugiere sonoramente en las cinco piezas que integran la obra: Hierbas (Tepoztlán); Mezcal (Oaxaca); Maíz (Tlaxcala); Chile (Michoacán) y Tequila (Jalisco). Estas piezas —en arreglo para trío de guitarra—, pertenecen a una colección de diez temas compuestos para musicalizar igual número de videos sobre lugares y regiones mexicanas poniendo especial énfasis en su cultura culinaria. La partitura original de las obras incluye, según la región, percusiones pre-colombinas, bajo eléctrico, flautas, marimba y dos guitarras. En la versión escuchada se logra desde el puro trabajo guitarrístico recrear estas sonoridades, al tiempo que se disfruta de una obra de honda tradición popular.

Destaca en el Cuarteto de guitarras Orishas el trabajo camerístico, logrado —sobre todo— por las calidades sonoras de los instrumentos que poseen y el ejercicio de empaste e interpretación de cada uno de los integrantes. Aun cuando entre ellos, de manera individual, se puede apreciar sustanciales niveles como intérpretes, es notorio el trabajo grupal y la manera en que han resuelto una serie de problemas escénicos, técnicos e interpretativos a partir del dominio de variadas técnicas como la tambora (pequeño golpe al puente), los armónicos y las escalas en armónicos, el empleo de sonidos onomatopéyicos, los variados rallados… Sin dudas, los integrantes de esta agrupación son herederos de esa tradición guitarrística que hace de México uno de los pilares fuertes en la interpretación de este instrumento tanto en el ámbito popular como en el académico.

Un cierre perfecto de temporada de conciertos en la Casa y una magnífica conmemoración de los cuarenta años de aquel Primer Encuentro de Guitarristas de la América Latina y el Caribe (1978) —cuna del Concurso y Festival Internacional de Guitarra de La Habana—, que desde entonces ha mantenido a la institución vinculada con lo más representativo del arte latinoamericano para este instrumento.

Comentarios

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