Escritos en el aire

Blanco con sangre negra o de cuando un dramaturgo es también pintor

Blanco con sangre negra o de cuando un dramaturgo es también pintorBlanco con sangre negra, de Alejandro Román Bahena. Premio Casa de las Américas (2014), en la categoría Teatro

Leer Blanco con sangre negra de Alejandro Román Bahena (México, 1975), es recordar aquel bello presagio matrimonial en la historia del arte dictado por “el viejo Chagall” (1887-1985): “Adoro el teatro y soy un pintor. Creo que los dos están hechos para ser un matrimonio con mucho amor”.

El Premio Nacional de Dramaturgia “Manuel Herrera” (2012) por Cuerpo caído, había sido el último de los grandes reconocimientos al quehacer literario del joven y destacado autor azteca Alejandro Román Bahena. Dos años más tarde, sería entonces Blanco con sangre negra la pieza que le hiciera merecer el Premio Casa de las Américas (2014). La obra de Román Bahena, quien “escribe teatro para no volverse loco”, apela —según él mismo afirma— a “la reflexión sobre conflictos que hieren o laceran nuestro cuerpo social.”

En Blanco con sangre negra el dramaturgo recrea, con especial sensibilidad artística, los pavorosos acontecimientos ocurridos en Tenerife a partir del mediodía del 29 de marzo de 2009, cuando llega a la playa tinerfeña de La Tejita una patera con sesenta personas a bordo. Entre ellas se hallaba Moszi, un negro albino que, conociendo que en su país cada negro albino cotizaba veinticinco mil euros tras ser perseguido, asesinado, despellejado y descuartizado para vender sus miembros, piel y sangre como amuletos, pidió asilo político. Por esta razón Moszi debió empeñarse en que su relato acerca de la masacre acaecida en su aldea, su huida y el funesto viaje resultase creíble y horrendo frente al agente de la oficina del Centro para Refugiados de Tenerife. Sobrevivir dependía de cuánto lograra que se le considerase un “refugiado”.

Quizás lo que hace más valiosa, lo que hace más teatral a Blanco con sangre negra, sea la clara renuncia a la directa representación de lo siniestro y la decisiva y certera apuesta por la representación de aquello mediante la palabra poética. De tanto espanto resultan las sensaciones causadas en el lector, que la potencia de la imagen, el cuadro pictórico que llega a imaginarse, tal vez, casi seguramente, no fuese tan dramático, tan teatral, si la palabra no ocupase el sitio privilegiado concedido en escena.

Leer, por ejemplo, “No hay dolor más profundo que el de una madre / que entierra a su hijo / Debajo de su cama para que no vengan a terminar / de mutilarlo...”, produce una consternación tan inmensa que quizás la representación de semejante escena podría provocar una aversión tan mayúscula hasta el punto de abandonar la lectura o la sala de teatro. Este es, sin duda, uno de los valores más desafiantes del volumen.

Pero no pensemos que se trata de un monólogo o una serie de monólogos aislados. Se trata de personajes que, muy similar al modo en que solemos contar nuestros sueños —o nuestras pesadillas—, narran y describen sus emociones, sus penas durante el fatídico hecho. Travesura de lector es agrupar los parlamentos de cada personaje de forma independiente. De esta manera advertimos su coherencia y que el dolor es la marca constante en el discurso de cada uno de ellos. No obstante, en la pieza los parlamentos no funcionan de manera aislada, sino que se van hilvanando en la trama para ofrecer diversos puntos de vista sobre el desastre. Las voces, independientes en su enunciación, se vuelven colectivas en el sufrimiento que comparten. Cada parlamento ha sido dispuesto por el dramaturgo como una pincelada sobre un mismo cuadro, sobre “la viva imagen de un paisaje desolador”.

Los personajes, caracterizados no más que por su propio discurso, son siete: Dora, Dora Maar au Chat, La mujer que llora, Moszi, Kamaria, Tadjou y el Agente.

Arduo y arriesgado trabajo dramatúrgico resulta el tratamiento del tiempo y el espacio en Blanco... Por un lado tenemos la oficina del Centro para Refugiados de Tenerife, donde lo funesto casi desborda la escena a través del lenguaje poético de los parlamentos. Aquí mismo, tras el Agente, hallamos un cuadro en blanco y negro que refleja una tragedia muy parecida a la que ahora relata y sufre Moszi, quien dialoga con el Agente en espera de que le cuente más sobre aquel cuadro que parece reproducir a la perfección su dolor. Mientras, en “el estudio de un pintor en París, quizá”, Dora Maar au Chat, doble de Dora, contempla, reflexiona y evoca la reproducción del Guernica (1937)de Pablo Picasso. Al final, tras el tormento de narraciones y descripciones, el futuro de Moszi es dictado por el Agente en un aquí y ahora ya resueltos.

Hay algo que llama especialmente la atención en Blanco…, y es el tratamiento del color. No, no hablamos de un cuadro, continuamos hablando de una obra teatral. Solo un dramaturgo que es también pintor logra, con gran efectividad, “poner en escena” aquellos “colores de luto” ya nombrándolos, ya refiriéndolos mediante un objeto o sentimiento con el que son universalmente identificados. Quizás porque el autor piensa, como Dora Maar au Chat, que “las fotos del desastre son en blanco y negro / Pero sabe que la sangre es roja / El mar, azul y la muerte, negra.

En Blanco… pudiéramos hablar de “la pintura dentro del teatro” no solo por la armónica confluencia de obras de arte pictóricas en la trama, sino por su genialidad para, desde la palabra poética, crear imágenes que nos recuerden cuadros no referidos en el texto, y que estos, a su vez, potencien nuestras sensaciones como lectores/espectadores. Sobre todo ya al final de la obra, cuando al leer “Gritos de niños - gritos de mujeres- gritos de pájaros / - gritos de flores - gritos de maderas y de piedras / - gritos de ladrillos – gritos de muebles - de camas / - de sillas - de cazuelas- de gatos y de papeles / - gritos de olores que se arañan - gritos de humo...”, no podemos menos que recordar y sentir cerca El grito (1893) de Edvard Munch.

Blanco con sangre negra de Alejandro Román Bahena,forma parte ya de la historia del teatro latinoamericano contemporáneo y del Premio Casa de las Américas. Desafiante y arriesgada en su propuesta estética, la obra recrea, con apreciada labor dramatúrgica, un conflicto político actual, a la vez que reflexiona acerca del arte.

Comentarios

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